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时光倒流至6月24日的上海大剧院，那里的掌声和欢呼声似乎永不停歇。

这一切的焦点都集中在舞台上的两位英国“鬼才”——史蒂夫·佩姆伯顿（Steve Pemberton）和里斯·谢尔史密斯（Reece Shearsmith）。他们首次踏上中国的土地，与热情的剧迷们面对面交流。同时，他们自编自演的《9号秘事》系列剧也在今年迎来了最终季的落幕。

《9号秘事》自2014年首播以来，十年间不断更新，以高质量的剧情延续了九季。两位主创带来的55个充满创意和反转的故事，赢得了全球剧迷的喜爱。该剧在IMDb上获得了8.5的高分，在豆瓣上也获得了超过67万次的评价，几乎每季都保持在9分以上的高水准。

十年的陪伴，这部剧不仅承载了主创和剧迷的深厚情感，也让业内人士好奇：是什么让他们能够持续不断地创作出如此高质量的作品？或许在他们的映后对谈中，我们可以找到一些答案。

一、见面会现场：秘事的门虽关，但未上锁

《9号秘事》的每个故事都发生在与“九”有关的场所，这种固定的空间设置使得演员的表演细节被放大。每个故事的时长不超过30分钟，前20分钟看似平常，实则暗藏玄机。编剧通过看似普通却暗含深意的台词，埋下伏笔，让观众在最后一刻才恍然大悟，感受到反转的魅力。

紧凑的情节、戏剧张力和出人意料的反转，这样的好故事，史蒂夫和里斯创造了55个。最吸引人的是，观众可以在任何一个故事中“垂直入坑”，成为《9号秘事》的忠实粉丝。

在《9号秘事》系列的最后一集中，史蒂夫接到其他合作方的邀约，决定离开里斯。这个结局让许多剧迷感到疑惑，甚至在见面会的提问环节中，剧迷们首先询问的就是这个故事是否真实。史蒂夫坚定地回答“NO”，并补充道：“I would never leave Reece”（我永远不会离开里斯），引发了现场的热烈反应。

两位主创还透露，虽然剧版《9号秘事》已经完结，但他们将在明年1月以《9号秘事》为基础的话剧在伦敦西区上演。里斯在现场的原话是：“THE DOOR IS CLOSED BUT NOT LOCKED”（秘事的门虽关，但未上锁）。

在55次创作中，史蒂夫最喜欢的是万圣节特别篇《Dead Line（死期）》，这一集以直播形式展开，通过伪直播事故和互联网传播，让观众体验了一场“电视台闹鬼现场直击”。史蒂夫表示，他喜欢这种能够探索电视与30分钟单元剧形式的剧集设计。

而里斯最喜欢的是第一季的《A Quiet Night In（静夜）》，这是《9号秘事》中唯一的哑剧故事，展示了两位主创在肢体语言上的尝试。

关于创作过程，剧迷们也提出了他们一直好奇的问题。《9号秘事》以精妙的“反转”情节著称，史蒂夫和里斯是先想好反转的结尾，再倒推前面的故事，还是从前往后、自然推演故事的发展，才想到反转结尾的呢？

史蒂夫和里斯表示，他们并没有固定的编剧模式，而是根据每一集的风格和类型进行创新和改变。例如，第二季第二集《12 Days of Christine（克里斯汀的12天）》是先设想好结尾，再往前推演具体呈现的故事；而第一季第三集的《TOM & GERRI（汤姆和杰瑞）》则是在创作过程中，才决定后续两位主角之间的关系。他们希望结尾对观众来说不要太显而易见，因此在每一次创作中都致力于创新，希望给观众带来惊喜。

不止是剧中故事存在反转，现场还有剧迷提到了第八季第五期《3 by 3（三对三对三）》，这是一期从预告开始就“调戏”观众的故事。在这一季官方发布的海报中，可以看到有一集是关于巴士的故事，史蒂夫和里斯甚至煞有介事地做了海报。观众们甚至怀疑自己调错了台，因为这一集实际播出的画面是发生在智力竞猜节目中的故事。

史蒂夫在现场表示，他们很高兴听到大家喜欢这一集，因为作为编剧来说，这是非常有挑战性的一集。他们需要在不展示幕后的情况下，只通过前台问答节目的发展，讲好一个背后的故事。要让观众通过看到父母和孩子之间的互动，慢慢意识到他们之间的关系不太对劲，看到最后你才会得到一个惊喜的结尾。

二、连续十季高开稳走，《9号秘事》凭什么？

《9号秘事》虽然是一部悬疑剧，但其丰富的细节填充、伏线暗埋、台词设计，即便观众已经知道了结尾的反转点，也会常看常新，经得起被多次重刷、反复琢磨。

空间的独特也是这部剧的一大亮点。如果你看过《9号秘事》，就一定会发现，这部剧每集都发生在固定的、甚至狭小逼仄的空间里。这就导致观看时，总保持着一种半偷窥半凝视的视角，仿佛隐身在黑暗之中。

正是凭借这种视角，一个不足30分钟的电视剧故事，才能快速将观众拉入沉浸的世界；也正是窥视的视角，给观众带来了刺激感、紧张感与不安感，不自觉地保持警惕，观察着剧中埋下的每一处线索，仿佛在接受史蒂夫和里斯带来的挑战。

譬如：第一季第一集《Sardines（沙丁鱼游戏）》，就将众多角色像做沙丁鱼罐头一样塞到了一个衣柜里。在固定的场景中，人物关系与剧情通过大量对白揭示推进。这些角色之中，有些人是初次见面，尽力维持着礼貌与体面；但逼仄的空间总会让人无法忍受，本被掩盖的深层矛盾一触即发。

与之类似地，第二季第一集《La Couchette（卧铺车厢）》，发生在狭窄的车厢里。卧铺车厢的内部视角，让人立马代入自己乘坐卧铺时的感受。前半部分各种荒诞离谱的剧情，让人不免血压升高；而后半部分的层层反转，又让人汗毛直立、细思极恐。

除了以上空间，还有更极致的窥视视角。第二季第四集《Cold Comfort（冰冷的安慰）》和第九季第三集《Mulberry Close（桑树巷多起谋杀案）》都使用了监控器的视角。前者通过不同的监视器窗口，从不同视角讲述自杀热线接听志愿者的故事；后者通过家门口的监控摄像头，讲述了房屋主人以及街坊邻居之间的冲突与误会。监控器视角让观众看到事件的真实全貌，展示了悲剧发生的全过程，也让观众对人性幽暗有了更深刻的理解。

在看《9号秘事》的时候，你会被其脑洞大开的构思、荒诞的黑色幽默所打动。但当真正见到二位主创时，你又会发现他们是如此的严谨、严肃，带着英国特有的文艺与学院气息。从见面会现场提问的回答，可以看出两位主创非常看重不同媒介、不同形式、不同视角下，影视视听艺术的多元交融与边界扩展。而《9号秘事》正是这样以一次又一次的创新，给大家带来无数个大反转与大惊喜。

不可置否的是，《9号秘事》的内容保持了连续九季的高质量，其成功也离不开BBC出品。“BBC出品，必属精品”这句话早已深入人心。

根据网络数据，截至今年4月，BBC仍是英国排名第一的电视广播公司，观众们16.7%的剧集需求来自BBC，没有其他任何渠道或平台能拥有如此大的市场份额，而英国观众平均每周会花7个小时观看BBC的主要频道。2022年上半年，在英国最受欢迎的十大节目中，BBC One占了六个；去年在英国最受欢迎的剧集也来自于BBC One。某种程度上说，《9号秘事》与BBC是源于实力与信赖的相互成就。

从第一季到第九季，史蒂夫、里斯及其制作团队，用了12年的时间，创作出《9号秘事》55个各具特色的精彩故事，不断追求创新，永远呈现惊喜。而作为剧迷或观众的我们，也在追剧的过程中慢慢长大。你或许记不起每个故事的细节，但一定会记得当初观看的感受、记得看到关键情节时脑力与情绪的激荡，你会记得每次看到片头时的那种期待、记得在给别人推荐这部剧时的眉飞色舞。

告别总让人五味杂陈，或许我们要记住最后一集的标题《Plodding On（勉励前行）》。虽然《9号秘事》系列剧完结了，但史蒂夫与里斯的创作还在继续，我们的人生也在继续。