导向与流量 是“文旅短剧”平衡难点|文化观察
来源:封面新闻
封面新闻记者 刘叶
热门影视剧带动拍摄地流量已不是新鲜事,作为这两年发展势头正猛的短剧,现在也开始走进“文旅”世界。2024年上半年,国家广电总局“跟着微短剧去旅行”创作计划共推荐了28部作品,北京、浙江、江苏、湖南、四川皆有作品入选,其中,《我的归途有风》讲述四川乐山的非遗美食,播放量高达1.9亿,为这座“好吃”的城市注入新活力,《飞扬的青春》播出后,曹村镇春节期间接待游客近20万人次,文旅短剧带动游客的打卡积极性已初见成效。7月27日,封面新闻采访了业内人士,了解“文旅短剧”怎么做,有何特色与难点。
文旅短剧“门槛”不低
内容承载更多宣传功能
“这部短剧主要在四川乐山取景,我们把当地自然风光、人文风俗,同科幻故事进行结合。”制片人朱晓瑰刚结束文旅短剧《寂灭之境》第一季的试映,与“七天出台一部剧”的小程序短剧不同,这部军事科幻悬疑题材的短剧耗时两个多月,主要讲述一支特种兵穿越山洞进入平行世界的故事。
在乐山取景的文旅短剧《寂灭之境》
朱晓瑰此前出品过多部竖屏短剧,2024年年初,她转赛道进入文旅短剧行业。在她看来,文旅短剧的创作门槛并不低,其中包括内容门槛及准入门槛。
“内容上更多要在‘文旅宣传’和‘商业属性’之间做平衡。”简单来说,即导向与流量之间的平衡。与其他小程序短剧相比,文旅短剧因身负地方宣传使命,在内容表达上更为独特,“很多红线题材不能碰,而在红线之外还有一个‘灰线’,比如擦边等过于抓眼球的内容,如果展现在文旅短剧中就非常致命。”如何将当地的“文旅”属性和“商业”属性结合,是对创作团队的考验,朱晓瑰说。
朱晓瑰团队早在2021年就为当地政府拍摄过以乡村振兴为题的网络大电影,并在省内获得两个奖项。“今年那部影片也拿到了龙标,所以这次《寂灭之境》的合作也属于顺理成章。”朱晓瑰介绍,文旅短剧因政府部门的介入,对于一般的创作团队而言,如何自证实力、掌握资源,就是最基础的准入门槛。
制片人李源也于近期完成了四川攀枝花的文旅短剧拍摄,这部都市爱情片《满城阳光》将“亚热带水果生产基地、国家森林公园”等攀枝花名片融入其中。作为首次接触文旅短剧的影视人,他同样在思考流量与内容之间的平衡,“国家给了(文旅短剧)明确的方向,按照要求进行创作即可,从编剧和制片的角度来说算是明确的命题作文,但文旅短剧不能变成宣传片,在做好内容的基础上,我们想通过精良制作和市场化运作,把投入尽量变成投资。”
文旅短剧《满城阳光》竖屏播出,取景于攀枝花
“宣传片”与“短剧”身份需认清
文旅短剧后续也要地方发力
作为影视新生力量的短剧,与地方政府的首次“触电”,遇到的首要问题是“内核认知”。
“只要在宣传的过程中把握好尺度,找准方向,也可以适当使用一下短剧特有套路。”李源介绍说。“但很多人依然会把短剧当作宣传片来认知。”概念上的认知偏差,可能会导致短剧“短、平、快,接地气”特点在创作时因背负上大量宣传任务,而显得过于“高、大、上”,甚至脱离短剧特色。对于此类问题,使用当地风景人文 时下流行元素 强而快的剧情节奏,是朱晓瑰团队的应对方法。
除了剧情节奏,单集时长也是文旅短剧很明显的身份标签。《寂灭之境》为横屏短剧,第一季单集3分钟,共9集。《满城阳光》在形式上更接近传统短剧:竖屏播出,单集1分30秒左右,共70集,这也是攀枝花东区文广旅首次“微短剧”尝试。
攀枝花东区文广旅参与了《满城阳光》的制片工作,虽然核心要求是宣传,但对于短剧的表现力他们表现出极大的认可。“微短剧是现今最热门的网络视听文艺形态之一,时间短、内容精、获取信息快是微短剧的特点。”在找准短剧特点后,攀枝花东区文广旅从剧本大纲到场景选择,从现场拍摄到后期制作都进行全程跟踪,也做了承接短剧播出后的“流量转化”计划:“随着短剧上线和剧情推进,我们首先要‘蹭流量’,解密拍摄花絮和拍摄点位,也要开展市场巡查工作及企业服务培训,建立游客反馈机制,全力当好金牌‘店小二’”。攀枝花东区文广旅副局长李昕玥告诉封面新闻记者。
随着“跟着微短剧去旅行”计划的实施,越来越多文旅部门入局短剧赛道。展现地方自然风光、人文底蕴和时代风貌,展现文旅新形象、新魅力是文旅短剧的创作目标,但后续能否拥有“流量”?当地又是否能将“流量”转换为让游客驻足的“留量”,还要看当地文旅的发力效果。(图据受访者)
更新于:1个月前最新剧情
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