全网15亿+看她离家出走!《出走的决心》登银幕
四年前,56岁的苏敏决定离开令她倍感压抑的家庭生活,以50岁阿姨自驾游为名,独自开启了一段迄今行程超过17万公里,跨越全国400多座城市的孤勇者之旅。
苏敏的离家出走和旅行历程,在这些年来持续引发社会关注和热议,全网浏览量15亿+,短视频播放量5亿+。她的故事也被搬上大银幕,改编成电影《出走的决心》,在今年中秋档上映。
电影里的主角叫李红,18岁憧憬大学,25岁憧憬爱情,45岁憧憬远游,她的梦想却不断被他人打破,50岁的她终于忍够了、不等了,勇敢离家、开车出发,朝向往的新人生奔去。
导演尹丽川接受1905电影网《对话》栏目采访说,决定拍这部电影之初,主创就达成一个共识,故事核心不聚焦她上路之后遇到的人与事,而是选择讲述她上路之前的故事。
所以,《出走的决心》不是一部公路片,电影最想表达的是她为什么上路、如何上路,用类似史诗片的拍法,去拍一个普通女人的前半生,展现她出走的成因和转变。
导演透露,她在拍摄时最先想到的电影片名是现在使用的英文片名《Like A Rolling Stone》,像一块滚石,有很硬的力量感,这就像她的精神本质。
01
原型苏敏对电影改编她的故事,抱持完全开放的态度,尊重电影创作者去讲述新的故事。主创在创作前,也看了苏敏所有的访谈、相关报道文章,提前做了扎实的采风和调查工作。
就像波伏娃说的那句话:女人不是天生的,而是被塑造成的,苏敏、李红天生就对世界充满好奇和幻想,是具有理想主义和冒险精神的人,但是她的这个特质始终被压抑住,所以电影就在讲,她的这个特质如何被压制,以及之后如何唤醒、自救,展开新的可能性。尹丽川说。
电影既提取了原型现实故事中的生动细节,也进行了取舍改编。导演表示,电影不想过度放大戏剧性冲突,更想去表现女性在平凡日常生活中面临的残酷性。
比如拿掉了家暴的部分,真实中是有的,但是我不想太过极端化,我想要在普遍性和个体经验上做平衡。我希望它更普遍,有共通性,就是在邻居家、亲戚家都会看到这样的女人,看到这样的妈妈,看到这样的外婆,她们日常生活中的女性困境已经足够残忍了。
点击观看:《出走的决心》导演尹丽川谈对原型苏敏故事的改编
今年7月,60岁的苏敏与丈夫经过调解,达成付给对方16万的初步协议,以换取离婚自由,目前离婚手续仍未办成,再度引起全网关注。
这件事发生在电影公映前不久,倘若要拍苏敏离婚的话题,尹丽川认为这会是另外一部紧紧围绕离婚事件展开的强情节电影,而不是现在电影的样子,这部电影就是讲到她打开了自己,有更多生命的可能性。戏剧性上就结束了。
02
在《出走的决心》首映礼上,有一位男性观众现场发问,指责电影似乎把我们男性说得一文不值、一事无成的样子如果没有男的,怎么提供后盾经济来源,怎么提供稳定的住所,也没法生育小孩。
在一部性别表达的电影里,尹丽川很明确在创作中不去制造男女对立,而是用平视的同情态度去看待每个角色。
人物是多义性的,男性也一样。每个人我都会去找他/她的模糊性,站在他/她的角度去判断事情。每个角色对于自己都是真诚的,真诚觉得自己是有道理的,因为这不是一个黑白分明的世界,是一个模糊的、隐性的世界。
从苏敏到李红,导演说,她之所以会成为现在的她,和前三十年所经历的一切有关,她遭遇的是一种系统性的伤害来自父亲的伤害,根本性伤害了她考大学的梦想。来自婚姻的伤害,她幻想婚姻生活,却寄托于他错误的人身上。来自制度性的伤害,她向往远游,却一步步幻灭。
对于李红的丈夫孙大勇,他并不是彻底的反派形象。年轻时两人通过相亲认识,步入婚姻家庭,当时彼此都抱着充满希望的愿景,他也想有一个美好的婚姻生活,但由于个人缺乏爱的能力,加上种种不自知的恶,才慢慢变成这样。
电影呈现了李红的妈妈、李红和李红的女儿三代女性互为镜像的不同困境。特别是李红和女儿孙晓雪的关系纠结复杂,映照女性代际之间的真实纹理。
女儿既体谅、理解、支持母亲想出走的愿望,可她当要生小孩、养育小孩、兼顾工作,还是一直需要依靠母亲来帮她,阻碍了母亲去追逐梦想。
尹丽川坦言,这确实是一个当下新的矛盾,因为女性越独立、越追求自我意志的实现,跟生育困境、养育困境就越矛盾。做了母亲之后,好不容易孩子工作了,上大学了,可以自由了,又因为外婆职,也是母职的延续被困住了,她是在这个结构的最底层。她的女儿也没有办法,谁都知道30多岁再去找工作,有多么艰难。
电影还鲜活刻画了李红的女婿徐晓阳这一角色,他和岳父孙大勇代表的老一辈男性形象不同,像是当下许多年轻男性的化身。
他在观念上理解丈母娘和妻子的需求,但是需要他去具体行动时,比如帮忙照顾孩子,就跟不上他理解女性的理念了。男性很少因为孩子、家里的事去耽误工作,大多数情况下是由女人来承担,女性是最后兜底的人,导演认为。
03
在尹丽川心中,扮演李红的咏梅是难得的宝藏演员,这次的演绎和以往有所不同,她的内在和原型人物很相似,都是很有劲、很有力量感、很摇滚的女性。之前她演的更多是隐忍的中国传统女性,很少演这种撕心裂肺的、挣开的、完全宣泄出来的角色。
点击观看:导演尹丽川:咏梅是一个很有力量感很摇滚的女性
在拍李红下定决心离家出走的情绪爆发高潮戏时,所有主创在现场都很兴奋,第一天就拍到了导演想要的感觉,一共拍了八条长镜头,咏梅的表演一气呵成。
尹丽川对咏梅听歌落泪的一场戏也记忆深刻,现场深深打动了她,那是一种生命破碎的感觉,其实很抽象,但是她演出来的时候,我热泪了,她哭得非常高级,那种委屈感和破碎感,又动人又心碎。
片中,李红第一次遇到自驾游车队,偶然拿到他们的一条围脖的蓝围巾。这是咏梅自己的小设计,她想找到能外化角色内心向往美的物件。电影在符合原型形象的基础上,进一步设计了她想穿红裙、喜欢鲜花等表现她追求美好生活的细节。
开拍前,尹丽川和主创共同讨论形成影片的镜头拍法和影像风格,通过阳台上的栅栏、厨房上的门框等遮挡把李红困住,给人一种压迫感,当她出走后,整个电影的视觉就变得像她的自驾游生活一样天地宽广了。
距离上一部执导影片已经过去十多年,尹丽川坦言,她正是因为要养育孩子,遭遇女性的困境,所以一直没有拍电影,而苏敏这个极具当代性、和现实互为观照的故事,激起了她强烈的表达欲望。
女性时代已经来临了,请你们接受吧。尹丽川希望电影《出走的决心》能给广大观众带来温暖和力量,希望有更多女性像苏敏、李红一样保持好奇心和学习能力、更有冲破束缚的行动力,这是最重要的。
短视频/言寺、科若 文/科若更新于:1天前最新剧情
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