这片尺度惊人，影后真的是拼了！

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最近有部新片来势汹汹。

围绕它身上的标签很多，怪诞猎奇，尺度惊人，金奖影后全裸出演，台词直白大胆，大量性爱场景……

它也是颁奖季的大热门，在刚刚结束的奥斯卡颁奖典礼上，艾玛·斯通凭借此片二封奥斯卡影后！在此之前，已经将威尼斯金狮奖、金球奖影后、英国电影学院奖影后等多个奖项收入囊中。

不过流媒体上线后，因为尺度问题和表达的话题引发了不少争议。

究竟是质量不俗还是徒有噱头， 今天一起来看看。

《可怜的东西》

在介绍电影前，先特别介绍一下本片的导演欧格斯·兰斯莫斯。

这位希腊导演2009年凭借电影《狗牙》在影坛声名鹊起，之后的《龙虾》《圣鹿之死》《宠儿》都曾在国际电影节上提名或得奖。

观看兰斯莫斯的电影，需要一点不怕被冒犯的勇气。

他的作品带有非常鲜明的个人特点，古怪荒诞、超现实、黑色幽默和寓言式的隐喻。

《狗牙》讲述了一对夫妻将子女像狗一样圈养在家中，与世隔绝，实施变态的洗脑教育。

《龙虾》讲的是单身的人必须在规定时间内找到伴侣，不然就会变成动物被流放野外。

《圣鹿之死》讲述了一个看似幸福的家庭因外界势力的介入，父亲必须在妻子、儿子、女儿中选择一人杀死。

黑暗诡异的叙事风格和大尺度情节，时常会令人感到不安，《可怜的东西》也是如此。

影片开头的黑白色调，让人很快进入一种遥远神秘的氛围中。

维多利亚时代，有一位古怪的医学家，擅长用各种人类或动物残肢组装出新的生物。

比如长着鸡身体的狗，长着羊身体的鸭，还有贝拉。

外表是个成年女性，思维举止却和年龄不符。

笨拙的走路姿势，无法流利讲话，脾气喜怒无常，有时候还会尿裤子。

贝拉不是正常人类，而是医生的实验品。

医生把跳桥自杀的女人尸体带了回来，发现她腹中的胎儿还活着。

于是，他将母亲的身体与胎儿的大脑组合，诞生了贝拉，一个肉体成熟，认知等同于零的人。

这也意味着贝拉是一个没有任何社会经验，也不受社会惯常道德、思想束缚的成年女性。

这样的女人如何在成人世界生活，她的意识发展与觉醒，便是这部影片想要展现的内容。

一开始，医生以“父亲”的身份自居，将贝拉封闭在家中，限制她与外界的人事物接触，贝拉的认知仅限于手边所能碰到的东西和人类最基础的生理功能。

医生找来自己的学生看管并记录贝拉的一举一动，作为实验数据。

出于人的本能，贝拉想要更多地了解世界，她开始不满被困在这座“象牙塔”。 

一次偶然的对自身的探索，让她体会到了自慰的快乐，她的性意识开始觉醒。 

医生作为“父亲”的角色，也代表着最传统的社会规矩，在贝拉有性意识后，让她和自己的学生结婚。

学生是标准的道德规则驯化的产物，会站在社会角度，指出贝拉行为的不妥。

但贝拉和他们不同，她没有社会道德规范约束下产生的羞耻心，所以常常会做出一些在我们看来十分震惊的行为。

比如她在外人面前自慰，直白不加修饰地谈论欲望，比如吃到不喜欢的食物直接在餐桌上吐出来，听到小孩哭闹站起来就要去揍他……

贝拉接近世界的方式，是去体验经历，而非受人指导教育。

她的判断完全出于自身感觉，她会自由随意地去追逐令她产生愉悦的事情。

一个花心律师出现，告诉贝拉可以带她体会自由和性的美好，这让贝拉感到愉悦，于是她宣布要和律师“私奔”。 

这也开启了贝拉的冒险之旅。

而首先体会到性快感的贝拉理所当然将性作为她探索世界的方法。

她和律师肆无忌惮、不分昼夜的上床，大胆提问：“为什么人们不每时每刻都做这事呢？”

在贝拉眼中这就是一种“疯狂跳跃”的运动，她可以从中获得快乐，其他外界赋予到性这件事上的意义在她这里完全不存在。

电影毫不避讳对性的描绘，而艾玛·斯通也贡献了从影以来最大尺度的演出。

当然性只是贝拉探索世界的其中一环，随着她与外界的进一步接触，贝拉逐渐意识到比肉体快乐更吸引她的东西。

当律师因为其他人对贝拉的垂涎感到愤怒，不经同意将贝拉带到海上时，贝拉开始对律师的占有欲感到愤怒，她觉得这并不好玩。

她在船上碰到了一位年老的女士和一个悲观主义的年轻男人，她们被贝拉无所顾忌的言行举止吸引。

她们送给了贝拉书籍，和她交流思想，贝拉很快沉浸在更深层次的思维中。

她开始出现对艺术和知识的渴求，各种想法在她的脑子里砰砰作响，就像暴风雨中的光。

阅读、思考、反思，这让贝拉快速成长起来。

一直衣食无忧的贝拉对世界抱有美好期待，但在这艘船上，她看到了世界的残酷和人性的黑暗。

哈利带贝拉去看了豪华游轮下的贫民窟，婴儿的尸体，女人的惨叫，眼前的景象让贝拉流下伤心的泪水，她开始产生同理心，不再只是服务于自己，有了改善世界的宏大想法。

于是她拿出所有钱想让船员交给贫民，全然不知钱被船员私吞，她和律师也因为交不起船费被赶了下去。

后来贝拉与律师来到巴黎，这下她真的变成了穷人，为了挣钱继续生存，也为了更深入地了解世界，贝拉自愿成为妓女。

这一部分也是影片备受诟病的原因，女性的觉醒发生在妓院，让人难以接受。丑陋的嫖客，密度太大的性爱场景也的确令人有些不适，但因此否定整部电影就显得有些片面了。

另一方面，这段经历让贝拉不再执迷于性这种最原始的冲动，更讽刺的是经历了这么多，真正给她带来高潮的反而是另一名女性。

贝拉这种纯粹靠理性思考，完全从自我出发的女性，也衬托出片中男性角色的愚蠢。

他们脑中那套对女性的规则约束在贝拉面前不堪一击。

你无法对一个没有受过贞洁教育的人荡妇羞辱，也没法用家庭孩子来锁住一个没有母性意识的女人。

贝拉觉醒的过程，就是对千百年来女性处境的反抗。

在经历了冒险之后，她对自己的称呼从“贝拉”变成了“我”。

她摆脱了原本存在的社会规则的束缚，拿回对自己身体和思想的支配权，成为一个完全成熟的自由身，拒绝成为任何男人征服的对象。

意识的觉醒脱离不了性别议题，但《可怜的东西》绝不只是一部聚焦女性主义的作品。

它的核心是一个抛弃社会规则的人如何创造新的自我，只是贝拉的女性身份无疑让这件事变得更为深刻。

回到片名，可怜的东西指的是谁？

在兰斯莫斯的作品中，将人隐喻成动物的例子不少，他喜欢展现潜藏在人类本能中的动物性，人类利用各种社会规则伪装出体面的外表，一旦打破就会显得很可笑。

在本片中，他借助贝拉这个脱离世俗文明的实验品，来衬托正常人类的可笑。

影片中，他借哈利之口说出对人类世界的悲观，改善世界只是人们试图逃避黑暗的一种说辞，事实上，人性难改，社会结构难改。

可怜的东西其实指的是所有人，可怜的人类。

现实难以撼动，只好先借助一场瑰丽神奇的幻想来窥探一下理想世界。

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