电视剧《北上》扑街可能性巨大，原著精髓，或被赵冬苓买椟还珠

7月17日，电视剧《北上》放出“青春如聚版预告片”。基于这款预告片，和这部电视剧早前放出的一些物料内容来看，这部根据茅盾文学奖同名小说改编出来的电视剧，质量上扑街的可能性巨大。电视剧《北上》的编剧是赵冬苓，导演姚晓峰，他们都是典型的知名电视剧工作者。

按理说，知名编剧联合知名导演，应该会出精品佳作才是。但是，基于《北上》这部电视剧的预告片内容和剧情梗概来看，它应该是完全背离了徐则臣原著小说的精髓，尤其是编剧赵冬苓方面，对原著的精髓进行了买椟还珠的处理。赵冬苓和姚晓峰联合起来，很可能搞了一个打着茅盾文学奖获奖作品旗号的烂俗青春偶像剧。

我们先来聊徐则臣原著《北上》的精髓。

徐则臣的这部小说，质量如何，我另当别论，近期会专门开一篇文章出来，用文艺批评的方式聊。今天，咱们主要聊它和电视剧有关的那些精髓点，也便是，电视剧改编当中，不能丢弃的东西。一言以蔽之，小说《北上》的真正精髓，是1901年前后，一个意大利人，雇佣了几个中国人，一起沿着运河，乘坐一艘船，北上的事儿。

在北上的过程当中，小说以洋人的视角，讲了运河边上这些城市的风土人情、自然人文景观等等。这条船，一路北上，到了北方，出了事情，洋人被“刀”了，一路上，又延误治疗，被那啥医生们误诊。到了沧州地界，才正式找到病因，但已经没啥救了。继而，快速北上，到了天津地界，找洋医生，想着保命。但是，回天无力。

最后，洋人和他的朋友们一起，从天津又到了通州，京杭大运河的最北端。洋人一命呜呼，朋友们分了洋人的财产，各自散去。多年之后，这些朋友们早就驾鹤西游了，他们的后代们，散落各方，因为运河，产生了一些联系。

所以，徐则臣《北上》这部小说的精髓，是洋人和他的朋友们，在1901年沿着京杭大运河北上，继而，在大运河沿岸看到、感受到和经历到了很多事情。这些人和事，才是这部书的精髓。任何对小说《北上》的改编，扔掉这些精髓，都是篡改，是胡编乱造，是不能称之为电视剧《北上》的。

再聊赵冬苓改编出来的电视剧《北上》。

电视剧《北上》的开机新闻通稿当中，这么介绍这部电视剧的剧情内容：

《北上》通过讲述运河沿岸一群少年从相知到相伴，再到分离、重聚后的一系列故事，展现出当代青年对民族文化的认同和对民族精神的传承。运河边的“他们”正如现实生活中的“我们”，年轻一代正在快速成长为各行各业的中流砥柱，用实际行动回馈家乡和社会。

电视剧《北上》在豆瓣的剧情简介则是这样的：

故事讲述了运河边长大的年轻人从花街到北京，在度过了他们青涩纯真的青春时光，也经历了积极而艰难的北上创业时期，当荣耀或失败都已成为过往之际，他们再次重归运河边的花街，寻找真实自我和人生意义的故事。

抱歉，无论是新闻通稿当中的剧情梗概，还是豆瓣剧情简介当中的梗概，都和小说《北上》没啥关系。这些剧情简介当中出现的内容，并未出现在小说《北上》当中。小说《北上》当中，尤其没有所谓的一群青年的北上创业故事。显然，这是赵冬苓编剧和姚晓峰导演擅自“改编”出来的。这种改编，是对原著精髓的背离。

换言之，原著当中没有的故事，没有的角色，又何必打着人家茅盾文学奖获奖作品的旗号来搞呢？

继而，聊小说《北上》难以电视剧化呈现，却又是其真正有价值的地方。

其实，无论是小说《北上》，还是电视剧《北上》，都是命题作文，都是为了呈现京杭大运河之美、历史之悠久服务的。为了完成这个命题作文，徐则臣其实已经一定程度上抛弃了小说的故事性，而是采用了大量的散文性的内容。意大利洋人和他的朋友们北上，不过是个引子，要引出来的，便是大运河的真实场景。

要对《北上》进行电视剧化拍摄，最应该呈现出来的精髓，便是这条船，如何飘荡在相对真实的运河上，飘荡的过程当中，如何发生了符合叙事年代的事情。我举个最简单的例子。小说《北上》当中，有洋人船只过运河船闸的桥段，船闸管理员可以给洋人加三儿。这其实就是“很运河”的，有运河的真实场景，有船闸场景，有故事性，有角色和矛盾冲突等等。

但是，这些要拍摄，就需要下力气。至少，得找个有船闸的地方。咱们很多经典的电视剧作品，都是敢于下这份硬力气的。实景实拍，是中国电视剧前辈们留给咱们的宝贵财富。对于实景实拍而言，当下很多讨巧的电视剧工作者们，不愿意这么做了。但《北上》这部电视剧，没法回避这个，因为原著小说，就是一路呈现大运河风光的，不拍摄这一路，这部电视剧就不成立。

所以，衡量电视剧工作者是否有从业良知的时刻到了，电视剧《北上》是否对小说《北上》当中的精髓内容进行了还原拍摄。如果还原了，那编剧赵冬苓、导演姚晓峰，堪称业界楷模。如果讨巧了，回避了，那编剧、导演和这部电视剧作品本身，就是业界笑话，是中国电视剧发展历程当中的一次典型倒退。

最后，聊严肃文学改编的伦理底线，也是从业良知底线。

我不相信赵冬苓编剧会把严肃文学作品《北上》改编成了一个和小说故事完全无关的青春疼痛式的偶像剧。比如说，我们改编小说《西游记》，一定是师徒四人取精的故事，总不能是没有唐僧、孙悟空、猪八戒和沙僧的霸道总裁爱上我吧。再比如说，我们改编《红楼梦》，最次，也是贾宝玉和林黛玉绛珠仙草神瑛侍者的爱情故事吧，总不能是警匪刑侦题材故事吧。

我们改编徐则臣的《北上》，只要还承认，这是人家徐则臣的原著小说改编出来的，就必须要有意大利洋人和他的朋友们坐着船从大运河一路北上的故事，没有这个故事，就纯粹是把《西游记》改编成霸总故事，把《红楼梦》改编成为贾宝玉破案剧。后者，是超越了严肃文学改编的伦理底线的，当然，也超越了电视剧工作者的从业良知底线。

我相信，编剧赵冬苓、导演姚晓峰，不会没有这个伦理底线和良知底线，我相信，电视剧《北上》，不会没有小说《北上》当中的真正精髓。（文/马庆云）