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从“少歌”到“少白”,他们继续描画少年江湖的年轻“魂”

江湖,是少年人对自由、情义的理想投射,新武侠片正是要在江湖之中蕴含当下文化基底,理解年轻人的灵魂状态,既具审美趣味上的新颖,也有内核表达上的意识变迁。此次的“少白”,正继续加深周木楠少年江湖系列对新武侠与年轻人的探索。

作者:蓝二‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

编辑:王子之‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

版式:王威

“江湖原本是死的,有了这些江湖人的故事,才活了起来。”

《少年白马醉春风》中的这句对白,或许正是关于其精髓的最佳注脚。

浓墨重彩灌注于“人”,新鲜塑造出的一出出命运传奇与悲歌,激起了观众对该剧的高回响。与此同时,这些新的命运拼图,令《少年歌行》引入的“周木楠少年江湖”被进一步揭开,不同篇章的交联钩织,向观众释放出了更大的解读遐想空间,其中许许多多诉诸于口的“意难平”与“不满足”,也在导向这个江湖的前行之路。

而更重要的是,从“少歌”到“少白”,他们继续在为江湖描画着年轻的“魂”,去找到新武侠片成长的关键。

“少白”之后

发现周木楠江湖的更多新角落‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

《少年白马醉春风》,一定程度上,有着自己的“负重而行”。作为《少年歌行》的“父母篇”,在众多人物终局已定的情况下,它需要实现自身内容的新鲜可观;而作为周木楠少年江湖系列的第二部,它恰恰又吸聚着众多审视,需要验证这个世界到底能否更大地打开。

“少白”的创作,呈现出了兼而有之的能力。

正如开篇所言,剧中最受观众认可的,是对那些藏于江湖故纸堆里的人物符号,完成了血肉饱满的命运塑造。

典型如叶鼎之,由“少歌”中无心曲折命运的一个组成符号、江湖中一个遥远的记忆碎片,在“少白”里成为极受观众喜欢、又最为惋惜喟叹的重要人物。他最初的潇洒风采,他背负的沉重枷锁,如何在自我困境与外部困局中,一步步走向无法再被片面定义的“魔头”之身,他拥有过的情义与错位而行的人生,都引来了观众一次次被打动的泪水。又如琅琊王萧若风,他由“少歌”中一个精神图腾式的人物,在“少白”中得到了更立体、更现实的塑造,观众看到了他确然独特的人格魅力,也能看到他在悠然理想与皇室身份间困顿的纠葛挣扎,甚至更有不全然正确的行动选择。

透过这些我们可以清晰感受到,这个江湖世界本身的构建是足够成熟的,主创们对这个江湖的故事视角也有着游刃有余的掌控,似乎就像拿起放大镜对准一个角落,具体事物就会自然显现眼前;因而,当这个篇章将自身在IP系列中的位置、特质理解与运用得当,种种内容塑造,不仅为本剧形成了非常抓人的独特看点,不断完成世界观的打开,还会成为一种活化因子,创造更丰富的观众回响。

“少白”,在“少歌”已经建立起基本世界观和观众认知的基础上,就发挥出了自己自由、宽阔的创作格局。

它非常凸显群像描摹,百里东君、叶鼎之、玥瑶、司空长风主角团,雷梦杀、萧若风等北离八公子,稷下学堂李先生、西楚儒仙、南诀雨生魔、百里家族、温家等师长群体,天启城、天外天、暗河、百晓生、雪月城等各支力量——在丰富人物与人物关系的塑造中,这个篇章在讲述更多有趣奇事的同时,又留下新的留白。

借由这种群像视角,“少白”事实上在铺开的是更大的局势,不仅是一国一城之内的权势斗争,还有整个天下的分裂、一统、变革种种动向,以及相应反映在江湖上的股股明暗涌动。此前“少歌”中作为背景因由的一条条家国情仇短线,在“少白”中变成一个个落地、具体、有血肉的生长体,不同群体/组织互搏的复杂局面,群体宿命与个体选择的拉扯变化,让整体结构更加多元、立体,具有了更多的故事发展空间。

我们还可以感受到的妙义之处在于,在整个少年江湖热血情义事的大主题下,随着内容的长期发酵,篇章与篇章之间的碰撞、与观众的回响,会活跃地创造出更丰富的内核层次。比如当“少歌”播出时,观众更多感受到的是正年轻的当下成长,而“少白”则借助“少歌”拥有了往前数十年的时空纵深,两个篇章完整构成了一代人的生平描写,于观众间引发了更多的感慨与解读,包括人生长度上命运的流变、选择的重量等等,这其实更体现出一个大世界观内容的真正价值。

总体可以说,“少白”不仅实现了独立篇章的强可观性,同时成功完成了周木楠少年江湖系列的重要一步构建,让这个系列由最初一个单体的少年成长内容,进一步拥有更多的故事枝芽、人物呈现视角与表达主题,为下一步更多的创作发展创造基础与可能。

在剧播期间,观众的实时反馈也多次指向这种未来期待。比如剧中稷下学堂李先生的“多世新生”,从前期武力值天下第一、性格有趣的傲娇长生老头,到后期活泼、纯爱翩翩少年南宫春水的变化,就非常受到观众喜欢,弹幕上纷纷直呼“为李先生写个故事吧!”。

做新武侠片

去理解年轻的灵魂、意识与审美‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

江湖,是少年人对自由、情义的理想投射,这是一种始终存在的精神需求。

旧式武侠片近年的衰微,根本上是其中所承托的诸多精神意识和文化审美,不再贴合当下的时代;年轻人需要自己的新江湖,在我们看来,新武侠片正是要在江湖之中,蕴含当下文化基底,其中得理解年轻人的灵魂状态,既要有审美趣味上的新颖,也要有内核表达上的意识变迁。

“少歌”正是敏锐地把握住了这一内容迭新需求,在市场中异军突起,而此次的“少白”,则接续在加深周木楠少年江湖系列对新武侠与年轻人的理解和探索。

年轻人的灵魂状态,自然很多元,但这届年轻人最异于过去时代的特质,正是“高配得感”,由此具化为内核稳定的自尊与自信、对世界与他人的平视、松弛不端着的姿态等等内外部表现。

在“少白”全篇中,我们可以感受到这种已化为底色的年轻态度。

比如少年们没有对“权威”的卑下感。去稷下学堂求学,大考中,无论是主角团还是此剧情桥段的配角考生,都敢于对规则发问,相信自己的独特性,骄傲展示自己的能力。望城山的弟子王一行,来到大考,是希望考量自己的实力与其他江湖年轻人的力量,他不会因为有望入这权力中心的知名学堂,就离开自己原有的师门、放弃自己的理想。百里东君、玥瑶、司空长风这样最终入门的弟子,亦保有一种“虽荣幸但我值得”的精神气质,有自己清晰的判断和目标。

又比如,这个江湖中多数时候有一种达观、烂漫、张扬的氛围。百里东君的师父李先生、舅舅温壶酒,有种顽童式、万事不难的超然状态;北离八公子为代表的江湖侠士公子,个性鲜明有趣,爱美、书呆子、嘴碎,处处颠覆传统侠客风范;那些不同身份的市井中人,赌坊老板、酒坊大师、兵器大师、才华艺伎,在活色生香的外壳下,也都有自己凭心而动的义气。而如主角百里东君、司空长风,前者以“酒”抒情,后者因“来也空空去也空空”而尤其豁达于生死,更是区别于传统武侠的少年人形象。

在这种年轻灵魂的底色之上,“少白”更重要的是打通年轻一代的思想内核,在经典江湖事中,探索的是当下的成长命题与意识表达。

典型如,与旧式武侠家国天下为第一的价值观不同,在观照个体命运、尊重主体意识的当下语境中,“少白”呈现的是群体与个人同等性的探讨。比如中期阶段,叶鼎之为寻回前未婚妻而抢亲时,多对师与生、父与子一度走上对立面,碰撞的就是大局利益与个人权利的取舍。

又比如,“少白”中由种种不经意处,汇聚出的不再是传统的“升级”路径,而是对自由的“不规则人生”的探讨。典型如百里东君,他的内心动力始终是“情义”一词,为与叶鼎之的情义努力十几年酿最好的酒,为对玥瑶的情义努力想要做“天下第一”——但这“第一”,其实最终也只成为一种过程。比如药王,他拥有最好的医术却不在世间谋利,一辈子只呆在自己偏远的药王谷研究自己的药草,而他也用自己的这种观念鼓励着司空长风在江湖的成长。又比如李先生,数百年追求长生、居于庙堂和江湖的巅峰之上,却最终为探寻活着的真正滋味和意义而散去神功。

同时自然的,在江湖一代一代人的传承中,“少白”也在探讨“父与子”的命题,被赋予的“职责”与自己的“道”的碰撞。这几乎在每个群体中都在发生:天外天中,上一代的复国追求,与新一代人希望和平、民众安然生活的“道”的选择冲突;在暗河,“成为别人手中的一把刀”的暗杀传统,与年轻一代的善意善念的矛盾;等等。

特别值得提及的是,与绝大多数武侠片相迥异的是,“少白”中进一步注重对女性人物意识与力量的塑造。比如主角团中玥瑶,作为天外天的女传承人,承担起了家国与和平的选择重任。而在江湖中,如李寒衣、晏琉璃、尹落霞等等女性角色,也成为多个江湖群体或门派的掌门人、传承人,拥有着强势的领导地位与武力智力。

与年轻精神意识相伴的还有年轻化、二次元感的审美趣味,周木楠少年江湖发展出了非传统的、更具奇情设定和奇观视觉的整体江湖构建,此次的“少白”也进一步凸显了这种视听的猎奇感,比如在江湖打斗奇招上大开恢弘特效,令新武侠片充满了年轻化的、来自影像时代的想象力。可以说,目前周木楠少年江湖系列以自身独特的内容风格,正成为江湖武侠赛道迭新中的一面重要大旗。

2022年底,《少年歌行》横空出世时,无论是漫改的标签抑或是非传统少年武侠片的题材,在市场上都是一种空白;但恰恰是这样一次大冒险,为整个行业带来了对年轻市场新的理解,也开辟出了一条创新的内容赛道。

《少年歌行》曾霸屏2023年1月的寒假新春档,而当下《少年白马醉春风》再次释放出了创新内容的力量,在近一月的播出期间,牢牢占据优酷站内剧集榜首,在激烈的暑期档全网剧集竞争中,也持续20多天占据热度、播放量、话题热度等多维度的前位。

这样的内容表现,印证的是优酷在创新内容上的预见性与先锋探索的勇气。由周木楠少年江湖系列出发,优酷也正将这种创新想象力的因子撒播到更多的年轻向内容领域,围绕国风奇幻内容就已推出“少年幻”主题系列,进行持续探索。

而周木楠少年江湖系列的开发者——不可能的世界影业,在经历“少歌”与“少白”的连续成功之后,无疑正进一步获得行业与市场信任,将继续扩大该系列内容的开发;并且,因对年轻一代新表达新审美的独特把握,该团队也有望成为年轻向内容开发领域的一支重要力量。

正如我们前文的观察,周木楠少年江湖系列的尝试与开发,事实上也在向行业呈现一些新的启发:关于传统题材如何赋新;关于在爱情、青春、校园等“传统”年轻向类型外,如何打开思路,去创造新的年轻赛道可能性;关于如何以更有想象力的方式,去共鸣现实与少年成长的更多话题等等。这同时也是优酷与不可能的世界影业,将在年轻向内容上深入探索的核心。

THE END

更新于:2个月前
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