《志愿军：存亡之战》的进步与缺憾

国庆假期已至，陈凯歌执导的“志愿军”系列第二部电影《志愿军：存亡之战》也如约上映（下文简称为《存亡之战》）。

个人觉得，这部片子的综合观感与上一部《雄兵出击》差不多，同样是有好有坏，但重点和特征已经变了，因此就这些感受来简单聊聊吧。

先来说说《存亡之战》进步的地方，首先便是这次的主线剧情与主要角色都相对集中了，故事和人物更能让观众记住了。

上回的《雄兵出击》固然做出了整个朝鲜战争前期的群像，照顾到了各个层面，可相应的，泛泛而谈的流水账问题也很明显……而此次影片重点主要聚焦于抗美援朝战争第五次战役后期，***第63军在朝鲜涟川、铁原地区进行的铁原阻击战。

此外，李想、李默尹、李晓一家三口也被扶为了影片的主角，三个不同岗位、不同职责的人，同时出现在了朝鲜战场上，并都在铁原留下了浓墨重彩的身影。

再配上吴本正、孙醒、杨三弟、张孝恒、傅崇碧等新老配角的搭戏，《存亡之战》在可看性上确实是更“抓人”了。

与此同时，陈凯歌喜欢“搞浪漫”的习惯特点在这部电影里也依然存在——关于这一点，大家有不同的看法，有人觉得糟糕，有人觉得漂亮，我其实更倾向于后者，只要导演别太放飞自我，他那些文艺腔调还是颇有效果的。

比如李想和李默尹重聚闹完别扭后，正式向父亲交出了自己在铁路上画下的地图，接着，他抄起了一面红旗，以院子为模拟沙盘，以身体为流动直尺，画出了一路上的雄关险峻、大好河山，李想的动作还有些戏曲的身段，配合他描绘的内容，一个职业军人的觉悟以及一名新中国成员的骄傲都流露出来了。

值得一提的是，在影片结尾，当李想所在的188师营部伤亡殆尽师，他再一次竖起了伤痕累累但笔直挺拔的军旗，但这回没有任何多余的动作，只有坚守到底的决心和视死如归的坦荡。

PS：《存亡之战》里朱一龙的军人扮相真的有点亮眼啊，看他演过好些片子，这是他最条盘靓顺的一次，算是个不大不小的加分项。

另外，影片里还有不少浪漫化的意象依然在，比如李晓为了分散敌军注意力，在广播里唱起了《河边对口曲》，结果引起了战士们的群唱，大家的思乡之情，与李晓他们身上带着家里的钥匙，其实都是“家”的具象载体，无数小家汇聚成了国家，也彰显了“抗美援朝，保家卫国”的意义。

包括像李晓送给哥哥的那朵小花，彭总送给李默尹后又在李想与李晓之间转手的糖果，还有在李想专注动静之间飞来的瓢虫，也都称得上是比较出色的抒情手笔。

说完了进步和优点，接下去就该谈谈《存亡之战》的缺憾了，其实大伙儿应该也都猜得到，那就是战争戏部分依旧是老配方、老味道。

讲真，其实这回陈凯歌在这方面是有改进的，比如战场细节上就做了更多优化，以吴本正相关的戏份为例，他作为武器专家深入作战一线，听取自制武器的使用体验和改造建议，同时还教导战士们怎么挖战壕等等。

可是呢，导演还是不自觉地犯了他的老毛病，喜欢在自己中意的地方上头，还是以吴本正为例，当体验到战场的残酷和武器水平差异后，他就陷入了一种超出他本职范围的癫狂，本意当然是好的，但搞多了难免显得怪异，尤其是他在战场上开了一辆坦克回来当战利品，为此还贡献了一场小型的坦克战，好看归好看，可放在整场戏里就突兀了。

与之相似的还有给孙醒乱加戏的地方，不过考虑到陈飞宇是导演儿子，而且还要继续参演第三部，倒也情有可原了……

此外，打仗时候一些老生常谈的问题，《存亡之战》里也都存在，没有变好但也没有更坏，就属于正常水平吧，我也懒得多说了。

最后想再啰嗦几句别的。

电影（尤其还是上院线要赚票房的商业电影）只是一扇窗口，它（们）无法彻底还原历史，也无法面面俱到，有些系统性教育的职责，大可不必丢到一部电影身上。

《志愿军：存亡之战》不算是多优秀的战争电影，大家可以讨论片子拍得好不好，既然接受市场检验了，观众们当然可以评头论足……但片子“应不应该拍”却从来不该是个问题。我倒是觉得，先前几十年里为了表面和气，淡化对朝鲜战争的提及做得不对，近几年拍了些相关题材的影视作品只是在补课，依照这场战争的意义和分量来说，咱们的作品还远远不够呢。

因此，尽管我对“志愿军”系列电影谈不上喜欢，可第三部出来的时候，还是会去看的，这是一个态度。